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“裁缝”编剧满天飞 难出中国好故事

中国电视剧编剧行业创作现状调查

台湾作家、编剧、影视制作人琼瑶投诉不成进而起诉大陆编剧于正所编剧目《宫锁连城》抄袭其《梅花烙》一事，使得 电视剧编剧 这一职业再次受到舆论的关注。

编剧圈里有多少潜规则？ 由于激光熔敷部件表面的熔敷强度变得均1雷人烂剧 缘何屡上屏幕？中国编剧怎样讲出中国好故事？正在举行的中国电视剧编剧2014(南宁)创作年会上，采访了多位国内一线编剧。

这个圈里， 裁缝 编剧真不少

抄袭 大概是目前编剧圈里出现频率最高的一个词。无论是影响了几代人的琼瑶阿姨投诉不成进而起诉大陆编剧齐齐哈尔于正，还是知名编剧李亚玲与《北京爱情故事》导演陈思成因剧本著作权闹上法庭，编剧圈多少让观众觉得 有点乱 。

而在此次中国电视剧编剧2014(南宁)创作年会上，不少一线编剧都感慨，在这个圈里，东抄一段西挪一篇的 裁缝 编剧确实不在少数。

一个编剧如果以次充好、以假乱真，收获的可能会是暂时的利益，但是会丢掉做编剧最重要的两样东西：能力和名誉。 《闯关东》《生死线》的制片人、山东影视制作有限公司总经理侯洪亮表示，现在一些编剧，在写剧本的时候周围放了好多已经播出剧的剧本，然后从中节选收视率最高的桥段。

这样的剧本没有逻辑和内在的东西，收视率再高也不能代表一部作品的质量。 侯洪亮说。

文艺作品中的借鉴、抄袭，创意上的相似与雷同，专业人员都很难界定。如果一部戏里融入了其他很多戏的桥段，抄没抄只有编剧自己心里最清楚。 谈及 抄袭 ，李亚玲表示真的要判断作品是否抄袭，要花大量的时间去比对， 根本没有那么多时间。

对于层出不穷的 裁缝 编剧，《雍正王朝》《大明王朝1566》的编剧、中国广播电视协会电视剧编剧工作委员会常务副会长刘和平表示，现在有些编剧 抄 的水平很高，换句话说就是模仿、借鉴，不少同质化、类型化的剧本，都难脱相互 抄 的嫌疑。

烂剧雷人却卖座 转型期无奇不有

商业的成功与艺术的成功究竟孰轻孰重？收视率、点击率、口碑到底哪一个才是衡量一个好作品的标准？当前，不少观众直呼 雷人 的影视作品最终却不乏追捧者，这也让不少编剧为此感到担忧。

在中国，有一个令编剧和所有电视剧产业为之讨厌，为之烦恼，为之疯狂，为之抓狂的概念，它就是收视率。骂它的也有，求它的也有，它是我们的仇人，也是我们的恩人。 《长征》《井冈山》的导演、中国广播电视协会电视剧导演在所有冲击试样的中心丈量1点工作委员会常务副会张中立长金韬这段对于 收视率 的评价，表达了绝大多数电视人的心声。

有编剧无奈地表示，本来想写些 高大上 的作品，却迫于电视台和制片人对于收视率的追求，总要被迫加些 狗血 雷人 的剧情进去。

在一些编剧那里，所谓的戏剧性和情节性，一是生活里从来没有发生的，二是生活里从来不可能发生的，三是广大的受众不希望它发生的，但是他都这样写了，于是就变成了烂戏。 刘和平说。

他认为当下中国正处于社会转型期，各行各业都受到一定冲击，而行业规范的建立则需要漫长的过程，在一切规则还没有完善起来之前，电视剧行业发生什么都不奇怪。

而让侯洪亮感到遗憾的是，过多地追求经济利益， 笑何东均贫不笑娼 也是造成好剧本少的原因。

经济发展给大家提供了太多的机会，太容易挣到钱。于是，大家就不可能太认真地写剧本TPE热塑性弹性体利用领域也在不断扩大，甚至还会去嘲笑那些认真写字的人挣钱太笨了。 他表示，评价一个作品或者评价一个编剧、演员、导演，并不在于这个剧挣了多少钱，而是在于作品里是不是有新的突破。