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时间:2022-11-15 01:20:59 来源:旗鼓娱乐网 浏览量:0
「燃烧」之火,从戛纳一路烧到了朋友圈
Little Hunger 和 Great Hunger
你是哪种?
今年戛纳场刊最高分3.8分(满分4分)的《燃烧》真正做到了观影零时差,一个月不到就有了观看渠道。
这两天每个人都不想落在后面,《燃烧》的观影打卡已经刷爆了我的朋友圈。
小鲜电影的部也持续讨论了好几天。
基本两种声音。一,吹捧太厉害,期待高,看后心理落差大;二,今年目前观影最佳,后劲十足,为其中的经典镜头感到惊艳。
正是在这两种观后感的影响之下,《燃烧》的豆瓣评分才会在短短一周时间内,出现大跳水。
从开局的超过9分的高分,到现在已经降到8分,这1分多的虚高或许是戛纳首映观众独特观影感受所带来的。
毕竟只能抱着电脑独自看资源的我们,是无论如何也感受不到和一群爱电影的人齐聚,在电影节看首映这种仪式感的,更何况,豆腐块荧屏如何能跟大银幕比。
但或许也正是这样,分数才越接近真相。而无论你喜不喜欢,都不得不承认,这是一部留下了经典镜头的影片,也是值得不断为之讨论的作品。
我与隔壁莉娅也展开了一些讨论,总的来说,我们是看过原著与没看过原著之间的讨论。
莉娅喜欢前半部分,不喜欢后半部分,而前半部分恰好非常忠于原著,后半部分则属于李沧东。
《燃烧》改编自村上春树的短篇小说《烧仓房》,《烧仓房》实际上受到威廉·福克纳《烧马棚》的启发,影片中也多次提到威廉·福克纳。
《烧仓房》采用村上一向擅长的虚实结合与暧昧疏离的人物关系,充满意向和神秘色彩,看似无头无尾,实则细思极恐。
故事用第一人称讲述一个有家室的作家“我”,在朋友婚礼偶遇“她”,两人成为朋友。
“她”从非洲旅行归来,带回一个男朋友“他”。“他”是一个谜一样的男子,工作不明,但非常有钱,有一个特殊爱好——烧仓房。
聊起这件事时,“他”说下一个要烧的仓房就在“我”家附近,这件事被注入“我”的潜意识,每天清晨跑步都挨个留意家附近的仓房,发现无一被烧。
再见到“他”,问及此事,“他”却说仓房已烧,而问起“她”,两人都没再见过。“她”消失了。
《烧仓房》选自短篇小说《萤》
故事在这里就完结了,一个安东尼奥尼《奇遇》式的结局。但《燃烧》却将这个现代主义结局继续延伸,用一个看似更加封闭的方式收尾。
演技获赞的刘亚仁在片中饰演李钟秀,对应的是原著中的“我”这个角色,但对比原著中“我”的中年中产阶级身份,李钟秀这个角色可以说改头换面,从而成为一个全新的更加丰满的人物。
学文学创作的李钟秀大学毕业后没有找到什么正经工作,想写小说却迟迟不知写什么,更像是自己一个逃避的借口。
钟秀没有女朋友,父亲患有愤怒调节障碍,母亲因此在他很小的时候就离开了,有个姐姐现在也已经结婚。
钟秀的家庭关系基本溃散,社会关系也十分疏离。
一个偶然,他遇到了发小惠美。
惠美也没有长期的工作,和家里也不联络,看上去活得自在随性,随时随地都可以睡着。她正在学哑剧,两人喝酒时,她一边表演“剥橘皮”,一边提出了贯穿全片的重要理论:
“不是以为这里有橘子,只要忘掉这里没有橘子”。
正是这个完全引用自原著的片段,用虚实交织的行为和思想,奠定了整个影片令人捉摸不透的神秘色彩。
同时,也将惠美这一角色的不确定性增强,令观众在对她可信与否的状态中抱以犹疑。
影片还对“剥橘皮”做了补充说明——来自惠美家的猫咪。
惠美要去非洲旅行,她提出让钟秀帮她照顾自己的猫。钟秀来到惠美家中,这是一间多站一个人转个身都有些困难的小公寓,朝向不好,晒不到太阳,只有运气好的时候,偶尔对面大楼玻璃反射进一点阳光来。
两人在这里发生了性关系,这一场性爱,看上去只是两个寂寞已久的年轻人碰到了彼此,连皮肤都在颤抖,笨拙,还有些尴尬。
行业成功产业化1批新产品 但这场戏,李沧东还是给它加上了一些浪漫色彩,就在这时,墙上出现了若隐若现的阳光,却稍纵即逝。
惠美去旅行后,钟秀不时来喂猫,却从未见过这只猫,甚至连猫叫都没有听到过。这只猫是否如同“橘子”般不存在?但消失的猫粮和猫砂上的粪便却又似乎确有其猫。
惠美去非洲是听说了两种人的存在——little hunger和great hunger。
little hunger,那些只为生存而活着的人;great hunger,那些为寻找生活意义而活着的人。
惠美此行,就是想找到great hunger。她回来的时候,带回来一个男人名叫Ben,两人顾莉雅在滞留机场时相识,本来开开心心前来接机的钟秀发现是三人行,场面一度非常尴尬。
更尴尬的是,他开着自己的破卡车接上两人,最终发现Ben让司机开着自己的保时捷在后面跟了一路。
无法逾越的财富差距让钟秀对Ben产生好奇,但对方却轻描淡写地形容“工作就是玩”。
钟秀认为Ben是盖茨比般的存在,那些谜之富有但又不知道在干什么的年轻人,他还试图提醒惠美,也许Ben跟她的接触含有某种目的。
几个人后来又聚过几次。
钟秀、惠美和Ben及他的朋友一起,惠美讲述little hunger和great hunger之舞,众人起哄让她现场表演,不是3—5个月便可完成她真的开始跳起来。钟秀有些不忍看,他观察着众人的神情,只是在看一场笑话,而保持一贯微笑的Ben却开始打起哈欠。
另一次,Ben开车突然和惠美造访钟秀的老家。
三人坐在门口,吃着小吃喝着酒,最后吸上了大麻。随后也就有了片中最动人心魄的一幕。
兴奋的惠美站在夕阳下脱去上衣,耳边响起萨克斯风,跳了一段半裸舞。
这或许是自由未来的样子,她在亦真亦幻中面对着自己成长过的土地,一无所有,肉体也不再崇高,所以选择袒露自己的身体和悲伤。
也正是在这之后,惠美再次睡去,Ben和钟秀聊起了“烧塑料棚”的爱好。
那些没人看管在意的塑料棚,好像在等着别人去烧一样,烧完一个甚至用陈明章不到十分钟,烧完也不会有人发现,所以不用担心会被法律制裁。
当他点燃它们,他会感杜磊到喜悦,骨骼中会发出贝斯声。似乎这就是他活着的唯一激情所在。
而他接下来要烧的,就在钟秀家附近,这次就是来踩点的。
这次分别之后,钟秀每天跑步观察周围的塑料棚,一个都没少,惠美却失联了。
钟秀几次跟踪Ben,最终也只问了关于塑料棚的事。Ben说塑料棚已烧,而惠美像一阵烟一样消失了。
钟秀在Ben家中发现了惠美的手表和她的猫,最后得出了自己的结论。
影片最令我喜欢的,是它触到了原著小说中无以名状的无力、空虚与西皮士孤独,村上春树的节奏在前半部分确实被呈现出来了。
而几个人物的完善,使得他们彼此的关系更加明晰,同时也增加了更多的羁绊,感情走向也更加合理。
在这一点上,原作小说几人之间的关系更加令人绝望,他们只是暧昧不清的玩伴,即使“我”后来知道了自己是“她”心中特殊的存在,最终我依然放弃寻找“她”,甚至跟着这个世界一起遗忘“她”。
而影片中,钟秀的高光时刻是将Ben连捅数刀,然后脱得精光,浇上汽油,和Ben及他的保时捷一起点燃。
这是一个充满争议的结局,它或许只存在于钟秀终于动笔的小说里。而这一动笔,竟然要以彻底失去一个人为启迪。
在惠美的屋子,他打开电脑敲起字,全片视角第一次离开钟秀,我们看到了Ben戴上隐形眼镜,拿着化妆箱为新女友化妆。
在钟秀的小说中,Ben已然成为一个冒着森森寒气的连环杀人狂。
而他们三个人在某种程度上又何尝不是同类?
惠美,一个值得烧的塑料棚,她曾流着泪说道,想像天边的晚霞一样消失掉。
钟秀,一个在阶级碾压下爱无能的年轻人,在惠美不在的时候,在她家对着她的照片自慰;大声跟Ben说自己爱惠美,不被重视后的愤怒也像是孩子气的示威。
Ben,也许就是great hunger中的一员。惠美后,他很快有了新的猎物,聚会时依然呵欠连连,他有钱、有时间、有朋友,但却感受不到心跳。
李沧东对亲情似乎一直不抱持任何信心,钟秀的父亲进了监狱,惠美的妈妈让她还清卡债之前不要回来,Ben在家族聚会时也只是坐在边角沉默微笑。
或许正是这种潜藏的相似让他们相遇,只不过他们抱团取暖失败,或者他们根本不相信有人能给自己以温暖。
除了惠美,钟秀和Ben本身,又何尝不是“值得烧的塑料棚”,一旦消失,一样无人问津,迅速被世界遗忘。
最后值得一提的是三位演员的演技确实无可挑剔,刘亚仁演出了无力的少年感,竟然让我get到了身边那种普通男生的真实和性感之处;
惠美的扮演者全钟瑞是海选的新人,没有包袱,眼神里都是狠劲和戏;
Ben的饰演者史蒂文·元甚至让很多人认为比刘亚仁演得好。韩国青年演员确实能量惊人。
- FIN -
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